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獨居的一年作者:約翰•歐文

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評星

已有2人評分

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內容簡介


編輯推薦

怪不得是村上春樹的偶像!當代文壇小說宗師、“狄更斯再世”約翰·歐文傳世大作!
村上春樹:“讀歐文的書會上癮,他的讀者都變成了癮君子。”日本作家村上春樹曾表示,歐文是自己的文學偶像之一,他曾翻譯歐文作品、采訪歐文,還與歐文一同慢跑
《華盛頓郵報》:“至今尚在人世的作家中,幾乎沒有一個比得上歐文。”
評論界認為歐文是罕見的承襲了現實主義文學精髓的作家,將他譽為“狄更斯再世”
歐文作品在贏得文壇推崇的同時深受大眾喜愛,被翻譯成35 種文字,書迷已遍布全球40多個國家!從紐約到巴黎到東京,誰不愛約翰·歐文?
《獨居的一年》是一個關于愛欲與成長的故事,讓你大笑出聲,也讓你默默流淚。當你找到愛的時候,也就找到了自己。
名人推薦

讀歐文的書會上癮,他的讀者都變成了癮君子。
——村上春樹

就我個人的領會,歐文本質上是位非常單純的作家。但由于太過單純,以致和這個不單純的世界產生了沖突,反倒令人覺得他的現代性更加明顯。這種獨特感,真是了不起!如此獨特與激進,希望有更多人能夠理解。
——村上春樹

我從翻開小說的那刻起,一口氣讀了1 8 3 頁,被感動得一塌糊涂,然后意識到我應該將這種感動帶入大銀幕。
——托德·威廉姆斯(好萊塢知名導演)

令人驚異的豐富與原創性,《獨居的一年》是當代小說中罕見的佳作,當讀者離開這個深邃
而精細的想象世界時,都會感到難舍難離。
——斯蒂芬·金

一旦和純粹而沉重的康拉德、濃烈而幽微的福克納、銳利而絮叨的貝婁或佻達而炫奇的羅斯相較起來,歐文的小說總能在更多浪漫傳奇式的懸疑和驚奇的交織之下讓讀者往復穿梭于倍勝于這些大師們所點染或鏤刻的現實。
——張大春(臺灣作家)

很難看到一個人能夠紅如此長時間:他不斷地創作一本又一本成功的小說,并且每一本都成為我們文化的遺產。正因此,他擁有越來越多的忠誠的粉絲。
——阿布芮漢·韋爾蓋塞(美國小說家)
媒體推薦

《獨居的一年》位居歐文作品之巔……有令人狂喜的角色、令人著迷不已的故事。
——《時代周刊》

《獨居的一年》蘊含豐富的喜劇性,同時意味深刻,令人難忘。這是一個關于愛的多層次的故事,向我們展示情感力量是多么驚人。它玩世不恭,有些情色意味,是一部關于時光流逝與悲傷的殘酷性的才華橫溢的杰作。
——美國亞馬遜編輯推薦

歐文先生說故事的才情如此卓越不凡,以致他能以聳人聽聞且沒有結局的通俗情節劇,忠實完整地重建我們的時代。
——《紐約時報》編輯推薦

《獨居的一年》具有聰穎而細膩的寫作技巧,散發出徘徊不散的悲傷,我們很容易將自我投射于主角的家庭故事。歐文是當今少數能用近乎反諷與幽默的手法寫作憂傷的作家。
——《今日美國》

一部異常豐富的、19世紀風格的巨作,充滿各式怪誕的巧合、多重的情節支線、漫長的離題、故事中的故事……一個迷人且感人的傳奇故事,既根植傳統又深具現代性。
——《紐約時報》

約翰·歐文是美國小說家中想象力與熱情的頂峰……他擁有十倍于其他作家的想象力。
——《丹佛郵報》

具有深層的魅力……《獨居的一年》的豐富與美麗具有多樣性,享受它是人生的樂趣之一。
——《洛杉磯時報》
作者簡介

約翰·歐文(John Irving)
當代文壇無可爭議的小說宗師,被公認為在世作家中數一數二的角色。他的作品在贏得文壇推崇的同時深受大眾喜愛,被翻譯成35 種文字,世界各地的書店里幾乎都能買到歐文的小說。評論界認為歐文是罕見的承襲了現實主義文學精髓的作家,將他譽為“狄更斯再世”。
日本作家村上春樹曾表示,歐文是自己的文學偶像之一,他曾將歐文作品譯介到日本、采訪過歐文,還與歐文在紐約中央公園一同慢跑。
歐文作品曾三次入圍美國國家圖書獎,1980 年憑借《蓋普眼中的世界》摘得桂冠。
歐文作品在好萊塢也炙手可熱,曾有5 部小說被改編成電影,他本人也是一名杰出編劇。1999 年,歐文以《蘋果酒屋的規則》拿下奧斯卡金像獎理想改編劇本獎。
歐文1942 年生于美國新罕布什爾州埃克塞特,全職寫作之前,曾當過二十年摔跤手。他先后養過兩只棕色拉布拉多犬,分別取名為“狄更斯”和“勃朗特”。
“我不是一個20 世紀的小說家,我不現代,當然也不后現代。我沿襲了19 世紀小說寫作的形式。我是老派的,是個講故事的人。我不是分析家,也不是知識分子。在寫作中,真正永恒的是故事、角色、歡笑和眼淚。”——約翰·歐文
目錄

第一部 1958年夏天
第二部 1990年秋天
第三部 1995年秋天
文摘

第一部 1958年夏天
第一章 不稱職的燈罩

露絲•科爾四歲的時候,有天晚上,正在雙層床下鋪睡覺的她突然被做愛的聲音驚醒,聲音來自她父母的臥室。露絲還是第一次聽見這種動靜,再加上她最近飽受病毒性腸胃炎的折磨,所以,聽到母親做愛時的呻吟,她竟然條件反射似的以為那是在嘔吐。
露絲父母之間的問題,可不是只有睡在不同的臥室里那么簡單,那年夏天,他們索性分別住在兩處房子里,但她從來沒見過另一座房子。到了晚上,父母會輪流回家陪她。夫妻倆在他們家附近另租了一個住處,每當輪到其中一個在家陪女兒,另一個就去那里待著。配偶之間決定分居,卻還沒有走到離婚那一步的時候,總喜歡做出這種可笑的安排。因為在這個階段,他們仍然覺得孩子和財產是雙方共有的,應該慷慨大方地互相分享,沒有必要斤斤計較。
其實,剛剛被奇怪的聲音吵醒時,露絲并不確定“嘔吐”的人是她的母親還是父親,但是接下來,盡管并不熟悉這種聲響,她還是分辨出那是母親的動靜,因為她的音調里總是透著慣有的憂郁煩悶和歇斯底里。而且,她也沒有忘記,當天晚上輪到母親在家陪她。
露絲的房間和父母的主臥室之間,還隔著一個主浴室。四歲的她赤著腳,慢慢穿過主浴室,順手拿起一條毛巾(因為得了病毒性腸胃炎,父親告訴她吐在毛巾里)。可憐的媽媽!她想,她得把毛巾給母親送過去。
比此時黯淡的月光更黯淡的,是她父親安裝在浴室里的夜明燈。燈光閃爍朦朧,她死去的兩個哥哥的照片就掛在浴室的墻上,兩張蒼白的面孔跳進她的眼簾。房子里到處都是兄弟倆的照片,每面墻上都有。盡管他們十幾歲的時候就死了,而那時露絲還沒有出生(她母親甚至還沒有懷上她),可她覺得,比起父母,她更熟悉這兩個已經消失不見了的男孩。
高個子、黑皮膚、瘦臉盤的是托馬斯,和她現在這么大(只有四歲)的時候,托馬斯就已經出落得像電影里的男主角那樣沉穩自若、英俊孔武。十幾歲時,他更是現出一副少年老成的篤定神態。(那場車禍中,開車的就是托馬斯。)
稚嫩驚惶的那個是蒂莫西:快二十歲的他卻長著張娃娃臉,臉上掛著好像剛剛嚇了一跳的表情。在很多照片里,蒂莫西的神色都是猶豫不決的,似乎老是拿不定主意,要不要模仿哥哥,表演托馬斯舉重若輕的那些高難度動作。(但到頭來,藝高膽大的托馬斯卻陰溝里翻船,栽在開車這種微末之技上。)
露絲•科爾走進父母的臥室,看到了騎在她母親屁股上的那個一絲不掛的年輕男人:他攥著她的乳房,手腳并用地箍著她的身體前搖后晃,像狗一樣。露絲立刻尖叫起來,但她尖叫的原因,并非交媾場面的不文明或者令人反胃——四歲的小孩哪里知道這是在干什么,年輕人和母親的姿態也沒有讓她覺得別扭。實際上,看到母親沒在嘔吐,她反而松了一口氣。
露絲尖叫,也不是因為年輕人沒穿衣服,她見過父母的裸體(科爾夫婦不把裸體當回事兒),而是因為那個年輕人的長相:她認定了他就是死去的兩個哥哥中的一個,因為他長得太像托馬斯了,就是膽大得過分的那個,以至于讓露絲•科爾覺得自己一定是見到了鬼。
四歲小孩的尖叫固然刺耳,而母親的小情夫從私通對象的身上跳下來的速度之快也令露絲咋舌:他像被炮彈擊中一樣,被一股大力向后推著,狼狽而急切地同時脫離了床上的女人和她的床,著陸在床頭柜上,砸破了床頭燈,又慌忙扯下燈罩遮擋羞處。經過這樣一番折騰,現在這個“鬼”沒有她第一眼看到時那么恐怖了,而且,她仔細一看,就認出了他:這個男孩住在她家位置最偏的那間客房里,是她父親的司機——媽媽說,他為爸爸工作。他還開車送露絲和她的保姆去過幾次海邊呢。
那年夏天,露絲有三個保姆,每一個都說這男孩臉色不好,太蒼白,她的母親卻告訴女兒,有些人就是不喜歡陽光。當然,露絲從前沒見過這男孩不穿衣服的樣子,現下也意識到他可不是什么“鬼”,他的名字叫埃迪。雖說如此,小女孩畢竟只有四歲,還是忍不住再次尖叫起來。
她的母親仍舊趴在床上,一如往常地鎮定,她只是既掃興又有點失望地看著女兒,沒等露絲開始第三次尖叫,她就開口道:“別叫啦,親愛的,不就是埃迪和我嘛,快回去睡覺吧。”
露絲•科爾聽話地走開,再次穿過掛滿照片的浴室,這時候再看,照片里兩兄弟的鬼氣還是比她母親那位摔倒的“鬼魂”情人更勝一籌。而且,剛才埃迪急于遮羞,沒注意到他扣在下身的那個燈罩是兩頭開口的,他那正在縮小的陰莖早就一覽無余地呈現在露絲的視野之中。
四歲的露絲畢竟年幼,記不住埃迪這個人或他的陰莖的細節特征,埃迪卻記住了她。三十六年后,埃迪五十二歲,露絲四十歲,昔日這個倒霉的男孩會愛上露絲•科爾,但即便到了那時,他也不后悔和她的母親睡過覺。啊,當然,埃迪怎么想是他的問題,我們講的這個故事是關于露絲的。

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